Su construcción fue promovida por Enrique Mülder Palmer y consta de planta baja y tres pisos. Es una de las obras con carácter más modernista del arquitecto Gómez Román aunque también presenta influencias eclécticas, vienesas y belgas. Los elementos más destacados son el chaflán -con formas curvadas y acabado con una cúpula- y la fachada de Montero Ríos, en la que se aprecian dos cuerpos más adelantados y con elementos curvos y un hermoso balcón corrido en la primera planta. En esta fachada se puede observar también un gran arco carpanel, apoyado en pilares que enmarca el amplio vano de la planta baja. Toda la fachada está hecha en cantería. En cuanto a la decoración, aparece siempre subordinada a la arquitectura o inscrita en formas geométricas, y aparece sobre todo en las falsas claves de los arcos de los vanos y debajo de los balcones. La mayor novedad, en cuanto a materiales constructivos, es la utilización de la cerámica en las fachadas, sobre todo bajo la balconada del primer piso, en la que aparecen seres mitológicos enmarcados en óvalos azules y rodeados de guirnaldas y en la cúpula recubierta de pequeñas losas de color cobrizo.

EDIFICIO BONÍN

Arquitecto: Jenaro de la Fuente Domínguez

Año: 1910

Localización: Calle Arenal, 40-42

Es una de las principales obras del autor en la ciudad que se conserva íntegra. Es de estilo ecléctico y está compuesta por una planta baja y tres pisos. Las dos fachadas del edificio se articulan a través de un chaflán circular de gran profusión decorativa, del que destacan los arcos de medio punto sustentados por columnas clasicistas que se superponen a la carpintería de las ventanas, cada una de ellas con un balcón enmarcado por pilastras almohadilladas. En el segundo piso, se sitúan unos capiteles de diseño libre en los que aparecen enlazadas las letras M y A, las de las iniciales de los propietarios: Manuel Rodríguez Rodríguez y Angelina Bonín. Las fachadas se ordenan simétricamente a través de un pabellón central torreado y dos laterales que enmarcan los tramos intermedios, aunque de la fachada de la calle Oporto solo se construyó una parte. La ornamentación es de un recargado barroquismo; no queda ningún hueco en toda la fachada sin decoración. Como es característico de este estilo, las plantas se singularizan por un cambio en la ornamentación de cada una de ellas, aparecen falsas claves, filigranas en las roscas de los arcos, máscaras de rostros monstruosos, guirnaldas, etc

CASA DE CETA O DE ARINES

Siglo: XV

Localización: Praza de Almeida, 2

Es el edificio más antiguo y notable de la ciudad. Se trata de un palacete urbano del siglo XV perteneciente al gótico tardío. Tiene aspecto de torreón medieval y está construido con sillares de piedra. La decoración es sobria y de ella solamente destacan los dinteles de las ventanas que dan a la plaza. El edificio está coronado con un recogeaguas y con gárgolas de piedra. Aparecen también dos escudos, uno de ellos con las armas pertenecientes a la familia Ceta y otro en el que aparecen dos leones. Actualmente la Casa de Ceta, junto con el edificio contiguo de Pazos y Figueroa, es sede de la Fundación Camôes.

PALACETE URBANO DE LA FAMILIA PAZOS FIGUEROA

Siglo: XVI

Localización: Plaza de Almeida, 4

Palacete urbano situado en el casco histórico de la ciudad. Forma unidad arquitectónica con la Casa de Ceta; en la actualidad, ambos conforman la sede del Instituto Camôes de cultura portuguesa en Vigo. Data del siglo XVI y es de estilo renacentista plateresco. Consta de tres pisos; en el superior, sobresale un balcón que descansa sobre una repisa con molduras. Destacan también, como elementos decorativos, los arcos conopiales de las ventanas de los dos pisos superiores.

ANTIGUO AYUNTAMIENTO DE VIGO

Arquitecto: José María Ortiz y Sánchez

Año: 1859

Localización: Plaza de la Constitución s/n

En la actualidad este edificio es sede de la Biblioteca Fundación Penzol. En 1818, el edificio del Ayuntamiento de Vigo presentaba ya síntomas de ruina. Tras el incendio de 1851, se tuvo que trasladar la sede municipal a un inmueble de alquiler, por lo que la Corporación municipal decidió construir un nuevo edificio en el lugar que ocupaba el anterior, en la Plaza de la Constitución. En 1859, el arquitecto José María Ortiz tiene acabados los planos de la nueva construcción y se adjudican las obras al constructor José Antonio González Bernárdez. José María Ortiz y Sánchez fue arquitecto de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y poseía, además, la titulación de director de Caminos Vecinales y era ayudante del Cuerpo Auxiliar de Caminos, Canales y Puertos. El edificio presenta la característica de ser uno de los pocos de la ciudad con un estilo en tránsito cara al eclecticismo; en él se combinan elementos de este estilo con otros más clasicistas. La fachada de la plaza de la Constitución, hecha toda ella de cantería, es la que presenta una mayor profusión decorativa. Está dividida en tres tramos horizontales remarcados por las líneas de imposta; cada uno de los tramos tiene el mismo sistema compositivo: un zócalo, pilastras acabadas en capiteles corintios y entablamento. El autor diferencia la función de cada piso acentuando la decoración de cada uno de ellos. La fachada posterior de la plaza de la Princesa presenta el mismo esquema compositivo pero en este caso la ornamentación es más restringida.

EL MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO. MARCO

Arquitecto del edificio original: José María Ortiz y Sánchez

Año: 1861

Arquitectos de la remodelación: Manuel Portolés Sanjuán, Francisco Javier García-Quijada Romero y Salvador Fraga Rivas

Año: 2001

Localización: Calle Príncipe, 54

En 1861 el arquitecto José María Ortiz y Sánchez redacta el proyecto de construcción del edificio. Tras varios años de cambios y añadidos, las obras se terminan en 1880 como indica la placa de mármol situada en la fachada principal, aunque en realidad se siguieron haciendo cambios y reformas. Además de cárcel, el edificio terminó siendo un Palacio de Justicia; en el cuerpo rectangular, con fachada a la calle Príncipe, se instalaron los Juzgados y en el resto del edificio, la cárcel. Es de planta hexagonal irregular formada por un cuerpo rectangular con fachada a la calle Príncipe, un cuerpo circular en el centro del que parten tres naves radiales y por último varios cuerpos laterales que cierran los lados del inmueble. Este tipo de planta -llamada panóptica- fue diseñada por el filósofo británico Jeremy Bentham (fallecido en 1832) y utilizada por primera vez en la construcción de cárceles en el siglo XIX; con ella se facilitaba la vigilancia, a la vez que se creaban varios patios exteriores que facilitaban la ventilación y la entrada de luz natural, además de espacios abiertos para los presos. Originalmente tenía dos plantas, pero se le añadió una más en los tres cuerpos de la fachada posterior y la nave central que los comunica. La fachada principal forma un conjunto airoso y armónico; en ella destacamos un cuerpo central más saliente que el resto y un zócalo que la recorre longitudinalmente. Este cuerpo es de sillares almohadillados y presenta una mayor profusión decorativa que el resto de la fachada; de él destaca el balcón corrido, situado sobre ménsulas de piedra, y en el que se abren tres puertas con arcos semicirculares enmarcados en pilastras de estilo corintio y, como remate, un reloj. La fachada posterior y las laterales son más pesadas al tener menos vanos. Los materiales constructivos empleados son la sillería de granito y la mampostería revestida en los entrepaños de los muros. Este edificio fue declarado Bien de Interés Cultural en 1990. La remodelación del edificio se inició en 1999 y concluyó en el año 2001, para convertirlo en el museo de arte contemporánea de la ciudad, actualmente de titularidad municipal. De su remodelación se encargó un equipo vigués de arquitectos formado por Manuel Portolés Sanjuán, Francisco Javier García-Quijada Romero y Salvador Fraga Rivas. En la reforma se mantuvo, en todo momento, el esquema original del antiguo edificio. Destaca por ello, como señal de identidad frente a otros museos, el trazado panóptico de las salas de exposición. Su estructura está formada por tres galerías y cuatro patios que parten de un núcleo central, rodeados de salas perimetrales, con lo que se desplaza la entrada de las salas de exposición desde la fachada al centro. En su exterior se construyó un edificio anexo y un paseo peatonal, en las calles posteriores, que lo integran perfectamente en su entorno.

ANTIGUO RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE VIGO

Arquitecto: Manuel Uceda

Año: 1863

Localización: Calle Oporto, 1

Tras varios proyectos de edificación fracasados, al final el 1 de febrero de 1863 se firmó el proyecto del edificio actual. Su autor, Manuel Uceda, tenía la titulación de maestro de obras por la Academia de San Fernando de Madrid y era, además, ayudante de obras públicas de la provincia. El edificio actual es el único que mantiene una alineación distinta de los demás inmuebles de esta calle, por cambios en el proyecto inicial de edificación de dicha calle. En un primer momento albergó una sucursal del Banco de España. El edificio presenta un estilo ecléctico clasicista con una composición simétrica en la que se observa una cierta rigidez. En la fachada principal de la calle Arenal se puede observar un cuerpo central remarcado por unas pilastras laterales y un balcón corrido; en el cuerpo central es donde aparece la mayor parte de la ornamentación formada por elementos clasicistas utilizados con una gran contención por parte del autor. La fachada lateral, de la calle Oporto, está estructurada en tres plantas con nueve vanos por planta, con similar composición y ornamentación que la fachada principal.

CASAS DE MANUEL BÁRCENA FRANCO

Arquitecto: Jenaro de la Fuente Domínguez

Año: 1879

Localización: Calle Policarpo Sanz, 24-26

Fueron sede de la Caja de Ahorros de Vigo y de la Cámara de Comercio, Industria y Navegación de Vigo y, hoy en día, albergan las salas de exposición de arte de Caixanova. Realizado en granito de cantería, es un edificio de estilo ecléctico. Tiene una planta baja y tres pisos, y no presenta ninguna alteración en relación con el proyecto inicial. Dos fachadas similares se enlazan mediante un chaflán con galerías. Las fachadas se organizan verticalmente mediante un cuerpo central más adelantado y dos laterales con un paramento almohadillado y una ornamentación más cuidada. El cuerpo central de cada frente presenta un tratamiento más clasicista del que resaltan las molduras de los arcos de medio punto, sustentados por pilastras y con un frontón triangular en el vano central del tercer piso. En la coronación el edificio hay un petril de tres arcos perforado por óculos de forma elíptica y decorado con jarrones; en el centro de esta composición aparecen las iniciales del propietario del edificio MB (Manuel Bárcena). En este edificio se puede observar una de las principales características del estilo ecléctico como es la diferenciación de cada planta variando la ornamentación y el tipo de vanos. La ornamentación se centra sobre todo en la zona superior de los vanos, en el sobredintel y en los arcos, donde aparecen molduras y falsas claves con las que se llega a crear un juego decorativo unitario con las elaboradas ménsulas de soporte de los balcones situadas en este espacio. En los cuerpos laterales de cada fachada, destacan las claves de los arcos del acceso principal de la calle Policarpo Sánz, que acogen una mascara con un delicado rostro de mujer. Para mejorar la distribución interior y ampliar los espacios, las columnas y las vigas empleadas son de hierro con lo que se consiguieron unos bajos más extensos para albergar las oficinas bancarias.

HOTEL UNIVERSAL

Arquitecto: Jenaro de la Fuente Domínguez

Año: 1888

Localización: Calle Cánovas del Castillo, 28

El edificio fue hecho en dos fases: en la primera se construye la parte del ángulo de las calles Carral y Montero Ríos; y en la segunda, en 1904, se completa el edificio con la construcción del frente de Montero Ríos. En las dos fases se empleó el mismo esquema constructivo, con lo que se mantuvo la unidad en todo el edificio. El espacio frente a la fachada de Montero Ríos fue declarado plaza pública en 1889 y albergó durante muchos años una terraza muy concurrida. Las fachadas presentan una sucesión rítmica de vanos con alternancia de balcones individuales y corridos que remarcan la horizontalidad. El frente de Montero Ríos es de cantería mientras que en las otras fachadas se combina la cantería con la cachotería, con lo que se consigue un menor peso del edificio. El edificio se conserva igual que en el proyecto inicial y albergó el Hotel Universal, uno de los más conocidos de la ciudad, durante muchos años. Este hotel fue adquirido por la cadena AC, que llevó a cabo una remodelación interior para la apertura del actual Hotel AC Palacio Universal.

ESCUELA MUNICIPAL DE ARTES Y OFICIOS

Arquitecto: Michel Pacewicz

Año: 1897

Localización: Calle García Barbón, 5

El edificio fue construido en dos etapas. En la primera se construye la fachada principal de la calle García Barbón y el primer tramo de la calle Pontevedra; estas obras concluyen en 1900. Su dueño, José García Barbón, lo cede al Ayuntamiento para dedicarlo a Escuela de Artes y Oficios y a biblioteca pública. En 1902 se añade un cuerpo nuevo para dedicarlo a la enseñanza de la mujer; esta ampliación finaliza en 1904. El conjunto presenta un carácter ecléctico con una decoración que provoca una apariencia de estilo neomedieval. La fachada de García Barbón está dispuesta en tres cuerpos, dos más adelantados que enmarcan el central, diferenciado también por el tratamiento de los vanos. El carácter ecléctico de la obra se presenta por cambiar la ornamentación para diferenciar cada una de las plantas, aparece remarcado también por una moldura que recorre las líneas de imposta decoradas con una cinta vegetal en los tramos centrales. En la primera planta, destaca un amplio vano con mainel que se decora en el antepecho con una galería ciega de pequeños arcos de medio punto. En la fachada de la calle Pontevedra, destaca el balcón con arcos de medio punto en las barandas, los mismos que vemos en la coronación del inmueble. En cuanto al vano que corona el balcón, aparece decorado con una cinta vegetal y, en el sobrelintel, un arco en cortina decorado con cardinas, y un pináculo en el centro que se relaciona con el gótico flamígero. El edificio anexo, añadido posteriormente, enlaza con el anterior mediante un pórtico rematado en frontón conopial. Su decoración es más contenida, destacando, en la segunda planta, una galería de vanos adintelados y separados por columnas superpuestas.

EDIFICIO EL MODERNO

Arquitecto: Michel Pacewicz

Año: 1897

Localización: Calle Policarpo Sanz, 1

Es una de las obras más emblemáticas de Michel Pacewicz y del eclecticismo del siglo XIX en la ciudad. Es conocido popularmente como “hotel El Moderno” por haber albergado, durante mucho tiempo, una instalación hotelera. En este edificio se mezcla magistralmente el eclecticismo parisino del autor con el trabajo de los canteros locales. Presenta dos fachadas, articuladas a través de un chaflán redondeado rematado con una cúpula y un pabellón. En el primer piso, destacan los vanos rematados en arcos de medio punto y la balconada corrida de cantería. La fachada de Policarpo Sanz es simétrica, con dos cuerpos laterales rematados en un frontón neobarroco perforado con un óculo ornamentado. En la segunda y tercera planta, estos cuerpos se destacan mediante la utilización de columnas corintias gigantes. La fachada de la calle Carral es de similar composición pero dispuesta de un modo asimétrico. En cuanto a decoración, destacan las guirnaldas florales que enmarcan los dinteles de los vanos de las plantas superiores y las distintas ménsulas y falsas claves de los arcos de todo el edificio. El edificio fue reformado varias veces; en una de ellas, realizada por Desiderio Pernas, se transforma el sistema de cubiertas y se pierde el cromatismo de la cúpula del chaflán.

EDIFICIO DE ESTANISLAO DURÁN

Arquitecto: Manuel Felipe Quintana

Año: 1901

Localización: Calle Príncipe, 41

Edificio de estilo ecléctico con influencia francesa, remarcada por la presencia de la mansarda superior con una serie de guardillas decoradas con frontón curvo e volutas nos laterales. En la fachada de la calle Velázquez Moreno tiene un añadido de planta baja, hecho en 1924, pero el resto del edificio se conserva como en el proyecto original. El elemento más destacado es el chaflán que enlaza las fachadas laterales; en el segundo y tercer piso se presenta como un cuerpo torreado de formas curvas. En el segundo piso destaca también la balconada de piedra y, en el tercero, aparecen unas columnas superpuestas que soportan los remates semicirculares sobre los que se sustenta la cúpula. La planta baja, hoy sede de un banco, presenta una sucesión de arcos escarzanos decorados con una moldura en su parte superior. En la primera planta los vanos están enmarcados por pilastras y en el sobrelintel vemos un entablamento que enmarca la decoración vegetal con figura humana existente.

CASAS DE OYA

Arquitecto: Michel Pacewicz

Año: 1904

Localización: Calle García Barbón, 15,17 y 19

Edificio de estilo ecléctico de corte francés y base neobarroca de fuerte simetría. La horizontalidad de la composición está remarcada por la balconada corrida de la primera y última planta. Destaca también la presencia de miradores de piedra en la segunda planta, con decoración clasicista compuesta por pilastras con capiteles jónicos que sustentan un friso a modo de entablamento. En cuanto a la individualización por plantas tan característica del estilo ecléctico en este caso es casi imperceptible. La planta baja es de cantería, con almohadillado en las pilastras que soportan los arcos de medio punto. La coronación del edificio es una combinación de petriles y barandas de granito, sobre las que se sitúan bufardas rematadas en frontones curvos y partidos adornados con volutas en los laterales inferiores. La fachada lateral sólo se diferencia de la principal de García Barbón por la galería de madera del primer piso.

EDIFICIO SIMEÓN

Arquitecto: Manuel Gómez Román

Años: 1907-1911

Localización: Puerta del Sol, 6

Su construcción surge para albergar la casa comercial “Viuda e Hijos de Simeón García”, además de viviendas en los pisos superiores con entrada por las fachadas laterales. El edificio tiene tres pisos de los cuales el último es abuhardillado. La planta baja, dedicada al comercio, tiene un carácter suntuoso y monumental con una excelente cantería en granito. La fachada principal presenta una composición ecléctica, de carácter francés, organizada a través de un cuerpo central acabado con una cúpula. En ella se sitúa la entrada al centro comercial a través de un hermoso soportal; es la que presenta una mayor profusión decorativa, sobre todo en los balcones abultados en el remate del cuerpo central, con un arco de medio punto peraltado. Las fachadas laterales presentan también una composición ecléctica con una alternancia de vanos. La decoración, elaborada en granito, es de aire modernista con una variada representación de flora y fauna. Los elementos decorativos se sitúan sobre todo en los sobredinteles, claves, ménsulas, remates de las pilastras, balcones, etc. Cabe destacar el tratamiento del rostro de la mujer que aparece enmarcado en decoración vegetal, en la clave del vano central inferior; el remate de las pilastras, en el que aparecen palomas y formas vegetales; y las gárgolas de formas monstruosas. Por último, cabe destacar también el empleo del hierro con formas curvilíneas, sobre todo en los balcones que nos recuerdan al estilo Art Nouveau.

LA CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS

Arquitecto: Manuel Gómez Román

Años: 1920-1928

Localización: Plaza de Compostela

Edificio de estilo ecléctico de sobrio clasicismo. Destaca en él su simetría con dos fachadas laterales similares, enlazadas por un chaflán acabado con un cuerpo más elevado. En las fachadas, Manuel Gómez Román emplea un esquema clasicista con una base perforada con huecos, que iluminan el sótano, pilastras gigantes y un cuerpo de remate en la última planta que actúa de entablamento. En el tramo central del edificio, destacan las ventanas enmarcadas por pilastras y molduras planas de granito de estilo neobarroco. En cuanto al último piso, hay que decir que sufrió un cambio en relación con el proyecto inicial cuando, en la última remodelación del edificio, fueron pintadas de ocre las paredes. El elemento más destacado es el chaflán en el que se sitúa el acceso principal; en él hay una gran superficie acristalada con la que se ilumina el vestíbulo principal y las dependencias superiores.El 1 de marzo de 1930 comenzaron a funcionar los servicios de Correos y Telégrafos en este edificio, en el que siguen actualmente.

EDIFICIO CÍRCULO MERCANTIL

Arquitecto: Manuel Gómez Román

Año: 1921

Localización: Calle Príncipe, 44

En 1891 nace el Centro de Instrucción Mercantil como sociedad de estudios mercantiles, y en los primeros años del siglo XX se transforma en el Círculo Mercantil e Industrial. Su sede cambió de emplazamiento varias veces. Siendo presidente Bernardo Bernárdez, el Circulo compra la sede de la calle Príncipe con la intención de construir un nuevo inmueble, pero finalmente, a falta de recursos económicos, hace que solamente se reforme el edificio ya existente. Las obras comienzan en 1921 y terminan al año siguiente. Posteriormente, en 1925 y con el incremento de socios, se vuelven a ampliar las instalaciones con el mismo arquitecto Manuel Gómez Román. El edificio es de estilo ecléctico con una composición clasicista. En el frente de la calle Velázquez Moreno destaca una galería que cubre el tramo central de la fachada, sobre ésta se sitúa una balconada y se culmina la fachada con una alternancia de vanos y pilastras que actúa como falso entablamento. La decoración es muy escasa y solamente aparece en los capiteles de las pilastras y en las ménsulas que sustentan la galería. El edificio fue inaugurado el 28 de septiembre de 1927 por los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia.

EDIFICIO BANCO DE VIGO. BANCO PASTOR

Arquitecto: Manuel Gómez Román

Año: 1923

Localización: Esquina Colón con Policarpo Sanz

Este edificio fue sede del Banco de Vigo, más tarde acogió las oficinas de la “Caixa de Aforros Municipal de Vigo” y finalmente las del Banco Pastor. Es de estilo ecléctico, aunque perviven algunos elementos decorativos modernistas y una clara monumentalización debido al uso que se le va a dar al edificio. Las fachadas son de cantería de granito. Uno de los elementos más destacados es el chaflán, coronado con una cúpula, en el que se sitúa el acceso principal al banco; tiene un amplio vano vertical, que culmina con un arco de medio punto. Encima de la falsa clave aparece la figura mitológica de un joven. Las fachadas se ordenan verticalmente mediante un cuerpo base en la planta baja, pilastras en el tramo superior y un último piso que actúa como entablamento. A su vez, cada una de estas partes está enmarcada por una moldura horizontal. En la planta baja se acentúa el clasicismo, debido a su función como sede de oficinas bancarias, con columnas clásicas pareadas. En cuanto a la decoración, hay que destacar los pináculos de remate del chaflán y de la fachada principal de Policarpo Sánz; los recuadros marcados en la piedra con decoración vegetal; los discos planos con pequeña decoración floral; y la integración del hierro, como elemento decorativo, en los enrejados de los portales y ventanas de la planta baja, y en los petriles de los balcones. Destacan también las figuras escultóricas, que representan figuras femeninas de culturas de los diversos continentes, situadas en la coronación del edificio. Reflejan que Vigo es una ciudad marítima abierta y en contacto con distintos pueblos y culturas del mundo a través de su puerto.

TEATRO GARCÍA BARBÓN

Arquitecto: Antonio Palacios

Año: 1925

Localización: Calle Policarpo Sanz, 13

Es una de las obras arquitectónicas más emblemáticas de la ciudad. El actual edificio es consecuencia de la reconstrucción del antiguo teatro Rosalía de Castro, incendiado en 1910 cuando se celebraba un baile de carnaval. Para evitar que se perdiese el teatro, la familia del filántropo José García Barbón encarga las obras del nuevo edificio al arquitecto Antonio Palacios, que diseña un edificio monumental en el que se integran diversas funciones como cinematógrafo, casino y teatro. En la planta baja, estaría situado el vestíbulo principal, la escalera de honra y la sala del teatro de planta circular. En la parte inferior del edificio, aprovechando el desnivel del solar, se disponía la sala de cinematógrafo y un espacio destinado a restaurante. Hoy en día parte de esta distribución interior ha cambiado y actualmente el edificio cuenta con un teatro-sala de conciertos -con capacidad para 994 personas-, un auditorio con 475 plazas, salas para celebrar seminarios, biblioteca... En cuanto a arquitectura, cabe destacar la fachada principal en la que se pueden observar influencias de la Ópera de Paris de Charles Garnier y del teatro Arriaga de Bilbao, recogidas en el tratamiento curvo de la fachada o en su separación en tres tramos mediante grandes machones. En las fachadas laterales se observa ya un mayor rigor formal y una mayor restricción ornamental, destacando la gran superficie acristalada de las dos laterales. Todo el edificio fue restaurado por el arquitecto Desiderio Pernas entre 1982 y 1984, tras ser adquirido por la entidad financiera Caixanova para convertirlo en un centro cultural. Se cubrió con una cubierta de cobre para acoger la biblioteca; se colocaron las esculturas de los caballos de bronce de Juan Oliveira, en los machones de la fachada principal, y el resto de las figuras de piedra de Manuel Buciños alegóricas a la pintura, al teatro, a la escultura, a la literatura, al cine y a la música. Fue inaugurado el 22 de marzo de 1984.

SALGUEIRO GARCÍA BARBÓN

Arquitecto: Romualdo de Madariaga

Año: 1934

Localización: Puerta del Sol

Edificio racionalista del arquitecto Romualdo de Madariaga, realizado en 1934 y promovido por las hermanas Elena y Práxedes Salgueiro García-Barbón. Consta de cinco alturas. En el proyecto inicial, la planta baja albergaba las instalaciones de un banco; la primera planta del edificio, las oficinas de dicho banco y la vivienda del director; la siguiente estaba destinada también a oficinas; y las dos últimas a viviendas. La característica disposición del terreno hizo que el arquitecto tuviese que emplearse a fondo a la hora de diseñar el edificio, de ahí las formas redondeadas del chaflán de aires expresionistas. Destacan también las falsas pilastras de piedra superpuestas en todo el edificio que terminan en pequeños peldaños, influencia del “art decó”, así como una greca de cerámica que bordea la parte alta del edificio. La estructura interior es de hormigón y los muros exteriores de granito, sin labrar donde lo recubren las piezas de cerámica, y labrado en el resto.

ANTIGUO BANCO DE ESPAÑA. CASA DAS ARTES

Arquitecto: Romualdo de Madariaga

Año: 1938

Localización: Calle Policarpo Sanz, 15

Esta nueva sede de la sucursal del Banco de España vino a sustituir a la antigua de la calle Oporto (edificio del antiguo Rectorado). El proyecto definitivo, de Romualdo de Madariaga, se firma en 1938 y presenta algunos cambios en relación con el anterior, diseñado antes de 1936, al tener que suprimirse el carácter neobarroco del acceso principal y otros detalles decorativos, para darle una nueva imagen de sobriedad y austeridad. En él podemos destacar el acceso principal, decorado con dos relieves de figuras humanas situados sobre las pilastras laterales del chaflán y, en el interior, el amplio patio central iluminado a través de una vidriera y la disposición de las oficinas situadas en círculo sobre el propio patio.

INSTITUTO SANTA IRENE

Arquitecto: Antonio Cominges

Año: 1941

Localización: Plaza de América s/n

Edificio realizado con el capital donado por José Policarpo Sanz a la ciudad de Vigo tras su fallecimiento. José Policarpo Sanz, filántropo nacido en Marín y fallecido en París en 1889, alcanzara gran fortuna en la emigración en Cuba y en los Estados Unidos. Tras su muerte, su testamento indicaba el legado de su fortuna a la ciudad de Vigo, pero esta donación incluía una serie de cláusulas. Tras la muerte de su esposa, Irene de Ceballos, una parte del capital tendría que destinarse a la construcción de un edificio de cantería, que sería utilizado como colegio e instituto y que llevaría el nombre de “Santa Irene”. En este instituto se reservaría una sala para exposición de su colección de arte, que también le donaba a la ciudad. La otra parte de su capital iría destinada a la creación de un hospital de caridad. Irene de Ceballos fallece en agosto de 1935. En marzo de 1941, la corporación municipal, presidida por Luis Suárez Llanos, asume la cesión de la parcela de “El Carmen” para iniciar la construcción del instituto. El arquitecto Antonio Cominges Tapias será el encargado de diseñar el proyecto, y de las obras se encargará la casa Pérez Conde. Las obras finalizan en marzo de 1946. El Instituto Santa Irene es inaugurado oficialmente el 16 de septiembre de ese mismo año, en un acto celebrado en el paraninfo del centro. Se trata de una construcción con planta en forma de E, buscando una mayor iluminación y ventilación del interior. La fachada principal sigue un esquema ecléctico. La ornamentación se centra en el cuerpo central, destacado con una poderosa torre que actúa como elemento emblemático y referencial. La primera y segunda planta está compuesta por una sucesión de columnas jónicas dobles que se suceden verticalmente. En el acceso principal hay un amplio pórtico sobre el que se sitúa una terraza ornamentada con una balaustrada de estilo neobarroco. En los tramos laterales se sitúan unas pilastras que delimitan una sucesión ordenada de vanos. Destaca el tratamiento de la cantería; en la construcción se utilizó granito blanco de Ulló (Arcade) o de otro de similar calidad.

TEATRO CINE FRAGA

Arquitecto: Luis Gutiérrez Soto

Año: 1942

Localización: Calle Uruguay, 3-5

El edificio tiene carácter regionalista aunque recoge elementos decorativos de la arquitectura histórica gallega, como se puede observar en la galería superior de arcos enlazados -influencia de la fachada del Tesoro del claustro de la Catedral de Santiago- o en la composición y decoración de los vanos de la balconada de la calle Uruguay -similares a los del Hostal de los Reyes Católicos, también en Santiago-, además de elementos barrocos. Fue diseñado para albergar un teatro y un cine de 1758 localidades, una sala de fiestas, un salón de té y oficinas de alquiler. La estructura interna es de hormigón y los muros de granito del país, dejando la piedra de más calidad para los elementos decorativos. Cabe destacar también el gran pórtico partido de formas rectangulares y decoración neobarroca, de la fachada de la calle Uruguay, por el que se accede al interior.

EDIFICIO ALBO

Arquitecto: Francisco Castro y Pedro Alonso

Año: 1942

Localización: Calle Gran Vía, 2

Edificio de diez plantas dedicado a viviendas y oficinas. Su construcción comienza en 1942 pero no será hasta siete años más tarde, en 1949, cuando finalicen las obras; por ello en el edificio se pueden observar distintos estilos arquitectónicos. Encontramos formas racionalistas junto con otras neobarrocas regionalistas, como en el caso de las balconadas superiores con pináculos, frontones partidos, volutas, etc, que no aparecen en el proyecto original. La estructura es de hormigón armado y los muros de granito. Tiene una composición simétrica respecto al ángulo central del edificio. Como elemento original se puede señalar la curvatura de las bandas de piedra horizontales, que delimitan las ventanas y que confluyen en este ángulo; así mismo destaca también el tratamiento del chaflán, que en la planta baja tiene formas redondeadas y en las plantas superiores presenta un ángulo recto. Destaca la gran monumentalidad y verticalidad del edificio, conferida por los volúmenes dispuestos en peldaños y rematados por una escultura hecha por Jesús Picón, copia de la Victora de Samotracia.

MONASTERIO DE LA VISITACIÓN DE LAS SALESAS REALES

Arquitecto: Antonio Palacios

Ano: 1942

Localización: Teis

El monasterio de la Visitación de las Salesas Reales fue proyectado en 1942 por el arquitecto Antonio Palacios. Está situado en el barrio de la Calzada de Teis, próximo a la calle Sanjurjo Badía. El edificio es de estilo regionalista, con un cierto aire medieval, en el que se emplean los sistemas constructivos tradicionales gallegos. Antonio Palacios refleja en el su experiencia constructiva, ya que es autor también de otras edificaciones emblemáticas como el templo Votivo del Mar -en la localidad cercana de Panjón- o la actual sede del Ayuntamiento de Porriño, aunque en este caso presenta una mayor monumentalidad. El proyecto inicial constaba de un gran patio en torno al cual se disponían varios pabellones, completándose el conjunto con una monumental iglesia que fue bendecida en 1945, aunque finalmente sólo se construyó el primer pabellón. El material constructivo empleado es el granito; esto unido a la utilización -en la fachada- de las piedras tal como salen de las canteras, sin pulir, le confiere a la fachada un aspecto rústico, reforzado con la presencia de contrafuertes en los muros exteriores. Solamente en los vanos se aprecia el trabajo de los canteros.

EDIFICIO DE LA SEDE SOCIAL DE CAIXANOVA

Arquitecto: Antonio Cominges

Año: 1948

Localización: Calle Policarpo Sanz, 24

En noviembre de 1947, la Junta de Gobierno de la Caja de Ahorros Municipal de Vigo decide convocar un concurso de anteproyectos para la construcción de un edificio que acoja su sede central. El edificio estaría ubicado en un solar delimitado por las calles García Barbón, Marqués de Valladares, Colón y Pontevedra. Al concurso se presentan 38 proyectos pero, en la resolución del mismo (abril de 1948), el primer premio queda desierto. En agosto de 1948 se le encarga el proyecto definitivo a los arquitectos que obtuvieran el segundo premio, Gaspar y José Zarazaga y Manuel Romero Aguirre. La institución decide, además, la participación de Antonio Cominges Tapias en el proyecto. Este arquitecto realizará el primer proyecto para la fachada frontal de la calle García Barbón. A finales de 1951, la Junta de Gobierno de la Caja aprueba el proyecto definitivo del edificio. Las obras se adjudican a la casa Rodolfo Lama. En la composición de las fachadas, observamos una retícula ordenada de vanos que carecen de ornamentación. En cada planta, en los chaflanes se colocaron balcones redondeados, siguiendo un esquema muy utilizado en ese período. En el pórtico de la calle García Barbón, se cambió la colocación de las estatuas, que pasaron de los intercolumnios al remate de la composición. Estas cuatro figuras representan el ahorro, el trabajo, la justicia y la tradición familiar. También se varió el tipo de columna, en la ejecución del edificio; se sustituyeron los capiteles dóricos por otros palmiformes. La escultura que corona la confluencia de García Barbón y Colón simboliza el Ángel tutelar del ahorro.